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保羅．塞尚  蘋果與酒杯  1877-79  油彩、畫布

「色彩豐富，形式就豐滿。」

1869年塞尚在巴黎認識了當時19歲的畫像模特兒歐東絲．伏依開 (Hortense Fiquet)，兩人唯一的兒子於1872年出生。也許是為了讓塞尚即將過世的高齡老父開心，兩人在1886年結婚。世人對此對夫妻的生活不甚瞭解，但可得而知的是他們的婚姻並不順利。伏依開順理成章地成為塞尚的模特兒，塞尚也為她完成了至少四十四幅畫作，但她顯然無法體會塞尚的作品對藝術界的影響力。這些畫作呈現出有如雕塑品般的立體感，也展現了畫家深厚的藝術功力；從本作品所刻畫出的強烈哀傷情緒，不難瞭解為何他的作品名列於19世紀最動人的畫像之一。

竇加最為世人所知的畫作，就是他畫筆下所描繪的19世紀巴黎芭蕾舞女郎。第一眼欣賞此作品時，我們看到的是舞者在教練的注視下練習著芭蕾舞步，這個看似尋常的景象，其實每個細節都是竇加精心策劃而成。透過X光觀察此畫作，我們發現畫裡的每個場景安排，竇加都曾多次草擬與修改後才定案。而畫中穿藍色洋裝的女教練，所在的位置原本是一位舞者，她坐在椅子上調整舞鞋。 竇加為了讓教室看起來更寬敞，特別在遠方的牆面擺上一面鏡子，反射出對面窗外的城市街景。竇加原本想將這幅畫出售給瑪麗‧卡賽特，讓她送給弟弟亞歷山大。不過，他又改變心意，於1881年將此畫賣給藝術經銷商保羅‧杜蘭雷爾，希望能透過他轉手賺取更高的獲利。卡賽特家族後來向保羅買下此作品，這也是竇加橫跨大西洋來到美國的第二件作品。經過世代傳承，此作品在1937年由費城美術館購入收藏。

「馬內到畢卡索 - 費城美術館經典展」 邀您盡賞費城美術館經典名作，一睹藝術大師風采。

(文、圖／北美館提供)
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費城出生的卡塞特是唯一得以和印象派畫家一同展出的美國人。卡塞特完成費城賓州藝術學院的學業後，於1871年搬到巴黎定居，她在巴黎度過了大半輩子，並與竇加和其他印象派畫家結為好友。 本作品成功刻劃出華麗與熱鬧的劇院夜晚，並於第四次屆印象派畫展中展出，且被視為是卡塞特1870年代晚期到1880年代早期最成功的作品之一。年輕女性背後的鏡子使我們得以瞥見劇院內層次井然的座位安排，也點出觀眾才是劇院最精采的戲碼，這些觀眾觀察別人，同時也被別人觀看。卡塞特和竇加一樣喜愛燈光效果，她尤其著迷於光影照射在肌膚與衣服上所形成的陰影層次。當時的媒體非常推崇這幅作品，其中有媒體如此評論：「此位作家畫風大膽，她最吸引人的作品，首推坐在包廂中的紅髮女人。女人身後的鏡子照射出劇院內的華麗燈光，而光線的反射也讓她變得更為動人，這是非常聰明的處理手法。

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這幅歡樂的作品是加泰隆尼亞藝術家瓊‧米羅於1920年夏天在故鄉蒙特羅伊格完成的，也是米羅少數的靜物畫作品之一。那年春天，米羅第一次造訪巴黎，在巴黎的四個月啟發了他的創作信念與靈感，回到西班牙後，他果然創作出名留千史的偉大作品。《馬、煙斗與紅花》代表這位當時27歲的年輕畫家創作的轉捩點。熱情的色彩，喧鬧的圖畫內容以及擁擠的構圖是米羅早期作品的特色，畫中的玩具馬和黏土長煙斗則為本作品增添了加泰隆尼亞風情。本畫作中複雜的結構、摒棄傳統的視覺角度，與運用類似立體派拼貼風格的背景手法，顯示出米羅在巴黎時所接觸的立體派前衛畫風，也對他的創作風格產生影響。米羅在1920年春天認識畢卡索後，就特別注意他的作品，畫裡桌上的那本書就是最好的證明，此書為科克托的著作《公雞與小丑》，而畢卡索是此書的插畫家。米羅將畢卡索的畫作呈現在自己的作品裡，驕傲地宣布自己也是國際前衛藝術家的一份子。

女人與小孩_Woman and Children

本畫作是畢卡索生命最後十年間的作品之一，這段期間他的創作速度並沒有減緩，反而數量更多，更為豐富；他在作品中運用多元的繪畫風格和生動的色調，形成了一種全新的創作型態。畢卡索似乎是看到死神已來到他的眼前召喚，因此極力與之對抗，他以豐沛的創作來證實自己的藝術功力，證明自己仍然能自由地探索新藝術型態，並且擁有大膽創作的能力。畢卡索以流動的筆觸和生動的粉彩色與膚色來構圖女人與小孩，這是他象徵性畫作系列的經典作品，作品中描繪婦人與孩子間的親密互動，這也是他非常喜歡重複運用的主題。

1955年，畢卡索在坎城買下了加利福尼亞莊園，這是一座華麗的19世紀建築，他將其中一間挑高的房間規劃為工作室，從工作室內往外看，就是種滿了尤加利樹、含羞草和棕櫚樹的花園。本作品就是在這個頂樓工作室完成的。畫中位於賈桂琳．洛克左側的女孩是畢卡索與前妻方斯華姿．吉洛所生的12歲女兒帕洛瑪．畢卡索，右側五官不明顯的女孩，則是賈桂琳的15歲女兒凱西。畢卡索處理賈桂琳的方式，和其他描繪賈桂琳的作品相同，他用側臉、長頸、鷹鼻、大眼、與烏黑的秀髮勾勒出她的臉。此作品是1961年4月20日完成的，前一個月畢卡索與賈桂琳才剛正式結婚，因此本作品象徵了兩個家庭的結合。

(文、圖／臺北市立美館提供)